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黑夜带不走光明，光明是在山顶
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梦
陷入还是包围，孤独还是无助
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「董其昌位於自然主義風景和完全抽象化的中国地帶，收到兩頭不着的巧妙效果，而且有此創造出从没有過的緊張，横跨現實與抽象兩者的空間形式。董其昌最初置於中間地帶，抛弃自然的形象、主題、形式和古畫的技法，把再現作用變成反再現，利用其抽象的價値，這一些全部使用上了。」
「董其昌表現的是進行過程中的世界，不是絶對存在的世界。也許在山水畫中任何時代都是一樣的，但是在北宋描寫出的自然永恒性是地質学的過程，可謂侵蝕作用是四季變化的過程。這樣的東西董其昌不感興趣。董其昌是理論性地展開，其構筑是抽象化的創造。黄公望的山水畫特色不是静止，是展開后再統一的。」
－－－－－－－荒井雄三
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比尔·布兰特在《镜头下的伦敦》序言写道：“我们大部分人都太过匆忙焦虑，太过急于证明自己，太过醉心于种种不切实际的想法，因而无法站定凝视。我们看周围的世界，也以为自己看到了。然而我们所看到的仅仅是偏见指引下所期待看到的一切，或是过往经历影响下而需要看到的一切，抑或是自身欲望推动下所愿意看到的一切。我们很少能将自己的思维从各种想法和情绪中解脱出来，单纯为了乐趣去看整个世界。只要我们做不到这一点，我们也就无法看到事物的本质。”